Vad varje samlare borde veta om konstkonservatorer

Kreditbild:

Konservativa arbetar under strikta regler

Laura Goodman, restauratör och ägare, började sin karriär inom tryckt reklam. "Jag insåg att många av de färdigheter som jag hade från [reklambyråns] tidiga dagar, innan datorernas tillkomst, var samma färdigheter som behövdes för att spara papper," förklarar hon.

Hon var skicklig i alla typer av bläck och papper och återvände till skolan för att ta kurser som organisk kemi och trigonometri för att uppfylla sina krav. Hon antogs så småningom till bevarandeprogrammet vid Northumbria University i Newcastle, England. "Det var en ganska inlärningskurva", minns hon. För närvarande är Goodman en konstkonservator som uteslutande arbetar med papper.

Med sina kunskaper hjälper restauratörer till att bevara värdefulla samlarföremål

En av de första kunderna Goodman arbetade med gav henne ett mycket litet papper som veks, veks upp och veks många gånger. Det var en liten Stagecoach-bussbiljett när hans farfarsfar först kom till USA. "Det är trevligt att kunna arbeta med något som betyder så mycket för någon", säger Goodman. Gamla busskort, gulnade kartor och uråldriga mästerverk kan alla räddas och kanske väckas till liv igen när en konservator blir inblandad.

Vi pratade med Goodman om vad hon önskar att alla konstsamlare visste när de arbetade med konservatorer:

1. Konservativa försöker stabilisera skadan.

Konservativa verkar utifrån principen att deras förändringar kan behöva vändas i framtiden som svar på ständigt föränderlig teknik. "Vi försöker göra saker som är reversibla eftersom vi vet att framtida teknologier kommer att förändras", bekräftar Goodman. Om en konservator arbetar med en bit senare ska de inte riskera att skada den om de behöver avbryta reparationen.

Konservativa vägleds av principer skapade av. "Huvudmålet för en konservator är att stabilisera ett föremål för att stoppa försämring och se till att det kan stärkas in i framtiden", säger Goodman. Det är inte reparationen av konservatorn som avgör det ursprungliga utseendet, utan snarare hur man stoppar eventuellt slitage eller åldrande. 

2. Vissa försäkringar täcker kostnaderna för en konservator.

Om ett konstverk skadas i ett allvarligt scenario som en översvämning, brand eller ditt försäkringsbolag till exempel. Dokumentationen du har sparat på ditt konto är det första steget i att förbereda dina dokument för att lämna in ditt krav.

För det andra kan din konservator skapa en tillståndsrapport som beskriver skadan och eventuella nödvändiga reparationer, samt en uppskattning. "Ofta människor inser inte att de kan tvinga sina försäkringsbolag att betala för skadestånd," sa Goodman. "Jag anlitas ofta för att skriva tillståndsrapporter tillsammans med den bedömning som lämnas till försäkringsbolaget."

3. Konservatorns uppskattningar baseras på teknik och arbetskostnader.

Ett konstverk kan vara värt $1 1,000,000 XNUMX eller $XNUMX XNUMX XNUMX och ha samma värdering baserat på lika mycket arbete. Goodman skapar sina uppskattningar baserat på material, arbete, forskning, skick, storlek och arbete som behöver göras på just det föremålet. "En av de saker jag skulle vilja att konstsamlare ska förstå är att priset på originalkonstverket inte är en faktor i den bedömning jag ger," förklarar Goodman.

I vissa fall kommer hennes kunder att vilja veta varans värde för att motivera kostnaden för bedömningen. Om du vill ha en professionell åsikt om värdet på en vara bör du samarbeta med en värderingsman. Du kan ta reda på mer om . "Jag kan inte svara på om det är värt att lägga pengar på något för att återställa det, det är inte etiskt att jag kan ge råd."

4. Återställare gör både osynliga och synliga reparationer.

Varje reparation baseras på delen och situationen. "Ibland görs renoveringar så diskret som möjligt, och ibland gör de det inte," säger Goodman. Hon ger ett exempel där det fanns keramik utställd på ett museum och det var tydligen redan trasigt. Vissa föremål har åldrats medan andra ser helt nya ut. Detta är ett fall då restauratören inte försökte dölja reparationen, utan snarare återupplivade arbetet så gott han kunde.

Goodman använder japanska servetter och vetestärkelsepasta för att reparera pappersrevor. "Det kommer att hålla i många, många år, men det kan tas bort med vatten", förklarar hon. Detta är ett exempel på en osynlig reparation. Om reparationen är synlig eller osynlig kan bestämmas beroende på objektets skick eller kan bestämmas av kunden.

5. Konservatorer kan inte påverka verkets signatur

Det är en etisk standard att konservatorn aldrig rör signaturen på något konstverk. "Låt oss säga att du har ett tryck signerat av Andy Warhol," föreslår Goodman. Verket kan ha ramats in på ett sådant sätt att det döljer sin signatur, och nu kan du knappt se det. "Etiskt sett bör du aldrig fylla i eller försköna en signatur." Goodman har erfarenhet av dokument undertecknade av George Washington.

I sådana fall finns det metoder för att skydda signaturen. Detta är den enda process en konservator kan använda i en sådan situation. Konservatorn får i alla fall aldrig lägga till eller försköna signaturen.

6. Återställare kan fixa de värsta skotten.

"Den största skadan jag jobbar med är dålig inramning", säger Goodman. Ofta ramas konst in med fel tejp och syrabräda. Användning av olämpliga tejp kan leda till rivning och andra skador. Syraskivor och rammaterial gör att verket gulnar och mörknar när det åldras. Om du vill lära dig mer om vikten av syrafritt papper och arkivmaterial, se

Ett av de andra vanliga projekten för en konservator är när surt papper blir mörkare. "Om du har ett svartvitt foto av din mormor och hon rökte, kan du vara van vid att se en gul eller brun nyans på papperet," illustrerar Goodman. "Du kan ta bort det och göra papperet ljusare." I vissa fall hänger konsten på väggen så länge att ägaren inte märker några skador eller försämringar över tid.

En annan felaktig inramningsmetod är om något av konstverken monterades under inramningsprocessen. Detta är vanligast med fotografier och kan verkligen orsaka problem. Processen plattar ut bilden på tavlan med hjälp av värme. Det är otroligt svårt att ta bort och måste göras ⅛ tum åt gången. Om du till exempel har ett gammalt kort torrmonterat på en syrabräda och du vill behandla kortet för gulning, måste det tas bort innan behandling. Även om det är en dyr process att ta bort konst från skum efter torr montering, är det nödvändigt att bromsa åldrandet av ditt konstverk.

7. Konserveringsmedel kan hjälpa mot brand- och vattenskador.

I vissa fall kallas Goodman till ett hem efter en brand eller översvämning. Hon kommer att besöka platsen för att bedöma skadan, sammanställa en tillståndsrapport och ge uppskattningar. Dessa rapporter kan skickas till ditt försäkringsbolag för att täcka reparationskostnader och kan även lagras i ditt konstarkivkonto. Brand- och vattenskador är tickande bomber. Ju tidigare du får dem till konservatorn, desto bättre. "För alla rök-, brand- eller vattenskador, ju tidigare den levereras, desto bättre är chansen att repareras", betonar Goodman.

Typerna av vatten- och brandskador kan variera. Vatten kan orsaka mögel på konstverk. Mögel kan förstöras, oavsett om det är levande eller dött. Vatten kan också göra att fotografier fastnar på glaset inuti ramen, en situation som kan korrigeras av en konservator. "Många gånger stöter folk på något som de tycker är i fruktansvärt skick," säger Goodman. "Ta en professionell titt på det innan du ger upp."

Konservering är en unik konst

Restauratörer är konstvärldens kemister. Goodman är en mästare inte bara på sitt hantverk, utan också på känslorna bakom hennes projekt. Hon är personligen investerad i konsten hon arbetar med och planerar att stanna kvar i verksamheten så länge som möjligt. "Historien om vad folk tar med sig är ofta väldigt fascinerande för mig", säger hon, "jag skulle vilja göra det här tills jag blir blind."

Ta åtgärder för att stoppa åldrande och nedbrytning innan du behöver hjälp av en konservator. Lär dig hur du förvarar din konst på rätt sätt eller organiserar förvaring i ditt hem med tips i vår kostnadsfria e-bok.